20世紀(jì)90年代以來(lái)，數(shù)碼印花在我國(guó)得到了迅速發(fā)展，為傳統(tǒng)紡織工業(yè)帶來(lái)了技術(shù)性革命。相對(duì)于傳統(tǒng)印花，數(shù)碼印花具有明顯的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)，它擺脫了傳統(tǒng)印花在生產(chǎn)過(guò)程中分色描稿、制片、制網(wǎng)、配色、調(diào)漿等過(guò)程，整體流程簡(jiǎn)單，縮短了打樣時(shí)間，降低了打樣成本，幫助設(shè)計(jì)師從生產(chǎn)技術(shù)和工藝條件的框架中解放出來(lái)，讓他們充分發(fā)揮想象力和藝術(shù)創(chuàng)造力，更好地進(jìn)行設(shè)計(jì)觀念的表達(dá)。由于數(shù)碼印花具有反應(yīng)速度快、印花質(zhì)量高等優(yōu)勢(shì)，從而縮短了印花服裝的制作周期，拓展了服裝面料的表現(xiàn)效果，使服飾風(fēng)格更加多樣化、個(gè)性化，進(jìn)而滿(mǎn)足了對(duì)服裝面料小批量、高精度、綠色環(huán)保、時(shí)尚化的設(shè)計(jì)需求。

　　一、服裝面料圖案的素材更加廣泛

　　數(shù)碼印花通過(guò)掃描或計(jì)算機(jī)制作等手段，將一切素材以數(shù)字化圖案的形式，通過(guò)計(jì)算機(jī)相關(guān)設(shè)計(jì)軟件的變化和組合，呈現(xiàn)出新穎的視覺(jué)圖像。素材的運(yùn)用與拓展，對(duì)設(shè)計(jì)師的創(chuàng)造性思維和設(shè)計(jì)意識(shí)具有積極的影響，增強(qiáng)了圖案的獨(dú)創(chuàng)性。印度設(shè)計(jì)師曼尼什·阿若拉(Manish Arora)在2015巴黎秋冬高級(jí)成衣秀上，在其同名品牌的服裝上展示了具有濃郁插畫(huà)風(fēng)格的數(shù)碼印花圖案。其將動(dòng)植物具象圖案、幾何抽象圖形、肌理圖案經(jīng)過(guò)精心的設(shè)計(jì)安排，使其相互交織穿插，在服裝上展示了一個(gè)神秘莫測(cè)的叢林世界，使觀者清晰地感受到數(shù)碼印花帶來(lái)的創(chuàng)新時(shí)尚。

　　路易威登(Louis Vuitton)女裝